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國中生
積 點：228
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喜歡中文小說創作的朋友，
對朱少麟應該不陌生，
她的作品不多，
但是每一部都很有份量，
\"傷心咖啡店之歌\"和\"燕子\"是最膾炙人口的，
《地底三萬尺》是她最新的創作，
金石堂網路書店有節錄一些她的訪談，
喜歡她的朋友，不妨上去看看，
網址：http://www.kingstone.com.tw/Event/0608_athree/athreep2_2.asp?actid=A0608THREE&nid=A0608THREE
以下轉貼自金石堂網路書店~
野：從小妳就是很會寫作文的孩子嗎？
朱：其實從小學到大學畢業，我都是成績不出色的一個學生，仔細想想，我這輩子好像沒有在任何一方面拿第一名，讀書的時候很混，只有作文比較好，以前被認為是文藝青年是我的姐姐，我小時候會讀書是因為她的關係，她買什麼書我就跟著看，不過我姐姐並沒有走這條路，她目前她是律師。我這輩子最快樂的時間，除了寫作之外，就是童年，我的第三本書裡，其中一位主角很懂得園藝，有人問我為什麼這麼了解園藝，其實這和我小時候的成長經驗有很大的關係。
野：談談妳的童年時光？
朱：我每次提起小時候的成長經驗，別人聽了都很羨慕，我在中部的老家有二百三十坪庭院，院子後面種至少八、九種的水果，光是蕃石榴就有二十幾顆，而前院是花的世界，我是在充滿花的環境長大的，我家的玫瑰和桂花都是國內很好的品種，那個玫瑰花瓣厚到跟緞子一樣，只要盛開都是一個月以上不凋謝。我並沒有像鄉野小朋友一樣四處玩，主要原因是我家人口多，家裡有四個姐妹，我們在這個小世界玩就很足夠了。
第二是我們住在一個孤島般的環境，我家是外省人，其它周圍都是台灣人，我長大後才懂，我們那個莊園裡的世界和別人是截然不同的，當時像我們家這種的花園別墅共有七家，我們不和這七家以外的人往來，最初是七位伯伯一起買了一塊很大的地弄成這個美侖美?的孤島，每家擁有同樣的院子及白色小屋，不曉得當初七位伯伯是哪來的創意，我只知道他們是軍中退輔會在同一個工廠工作的，都是主官級的人。
當時這種做法宣誓性的意味很濃，在宣告我們是相當好的等級，隱約有這樣的況味，所以我們家的小子幾乎不七家以外的人有互動，我爸說是別的小孩把我們孤立，但其實我覺得為什麼不說是我們在排外。雖然我媽媽是台灣人，但婚姻結合並莈有完全打破這層膜，我爸爸是把太太小他二十一歲的台灣女人娶進來，是這個台灣女人進入外省人圈子，但外省人並不進入台灣圈。長大後小孩子陸績離開，我父母也上台北，老家就租給別人，兩三年賣了，我長這麼大搬過的家不在少數，但每次夢夢到回家，我看看見的一定是這個充滿花的庭院
野：妳的國、高中在私立貴族學校渡過，住校期間卻一直適應不良，為什麼？
朱：曉明女中待了六年，去的第一天晚上就後悔了，那時覺得自己很可憐，才快滿十三歲的孩子，連洗衣服都不會就要住在軍營般的環境，可是那個年紀的我不懂得和家裡反映，另外，父母是花很多心血才能讓小孩進這所貴族學校，曉明女中是很棒的學校，很多台中的小孩想進去的。我的不適應並非是學校的問題，而是個性上不能接受這種制式管理的氛圍，包括住宿和升學主義要求，加上小時在在充滿花園的房子長大，到這樣的環境會有點不快樂，但那時候的不快樂是那種青少女憂鬱，每位女孩都有，我並不會顯得特別。
野：後來考上輔大應該很快樂吧？
朱：一開始是快樂，但大學生活如果要我定義，我認為我很混，花很少的力量應付學業，你問我其它時間做什麼，我還真想不起來，可以說就是飄盪吧！我有個很特殊的情況，就是小學、中學、大學的任何老師朋友名字都記不得，好像記憶消失，我覺得會這樣是因為我從頭就沒有「著心」在這上面，因為仍覺得這不是我要的環境，因此任何事都沒有放入心房。我像夢遊一樣讀完了四年。
野：照妳的說法，中學、大學妳都像在消滅記憶般，妳自己找得到答案嗎？
朱：我覺得我在二十二歲以前都過著很假面的人生，我後來自己回溯，我想是我沒有找到想做的事才會一直應付，你知道嗎？人也是慢慢去認識自己、回想自己的，我也思考過，難道我這樣無情嗎？沒有所謂不愉快的事發生，可是我一畢業就再也不想回頭，你看多絕情哇！哈哈哈，可是這絕不是學校的錯，再定義簡單點，我發生不了感情，但我的感情在是有的，是壓積在內心深處快要爆炸的，但我找不到對象發洩。
野：所以寫作讓你找到發洩出口嗎？
朱：可以這麼說，但一開始也不確定寫作是種出路，我後來開始工作，也結婚了，我的工作很忙錄，後來在那一家政治公關公司待了很久，曾經三進二出的很有緣份，目前為止也是我隨時想回去都可以，我在這家公司和寫作一樣，我終於發生感情，不像我對學校的老師、同學那樣畢業後就沒有記憶，這家公司所有同事名字我都能記得，至於為什麼，唯一的解釋，我猜可能我是個很晚熟的人。一般人會覺得真正的朋友是學生時代認識的，但我的朋友都是工作時認識的，這就好像是我前面說的晚熟，而後我太約在二十五、六歲的時候開始讀書，這又是一個很大的轉折。
野：妳是把作品當成自己生命階段的紀念、分享嗎？
朱：我從來沒有「紀念」這個想法，在書寫的時候我就是有種渴望，要發出聲音，要最多數人看見，你可以說這和銷售量相關，因為賣得愈好自然愈多人看見，但對我來講，這是我花了內在多大的擠壓才寫出來的，我當然期待有最多的人看見，可我不會用「分享」這個動詞來形容寫作的欲望。
野：出版第一本書是發聲，之後的作品出版是為了讀者還是有什麼其它想法？
朱：寫第一本小說是「發聲」，接下來是探索，第二本書寫完後，我才反省到底我想寫什麼？我要找到說服自己的理由才會寫下去，而第三本的《地底三萬尺》則完全是在尋找心中最理想的作品形態，在這個慾望書寫，完全不管市場，我想看看我可以寫到怎樣的極限。
另外，在寫《傷心咖啡店之歌》時候我有一種體會，我覺得作者可以契合讀者去寫些什麼，也可能因此獲得迴響，但讀者也期待有人寫出不一樣的東西，我們還是需要很有個性的作者，那種個性強悍到不管讀者要什麼，而是他爆出什麼去征服，嗯……或者說「打動」讀者比較合適。希望寫不一樣的東西，這是因為我寫作的對象、目標都是自己，我在探索自己能寫到什麼程度，講更清楚明確的定義，寫作對我而言是種「享樂」，探索我自己能寫到怎樣的極限則成為最大的享樂。所以這個誘因十分足夠。
野：妳什麼時候開始抽煙的？
朱：教我抽煙的是我公司同事裡面有個鬼才同事叫小葉，是她教我抽的，認為小葉的人一看就知道我是在寫她，我們之間的召集人是 條，所以除海安之外，所有的人都是真的，他們也都知道自己被寫入故事裡，其它人都沒有意見，而他們的個性和外形幾乎是一模一樣的不過 條不大滿意，因為我最後把他寫進去坐牢，哈哈哈。
野：妳寫作都會聽西洋樂，這和你念輔大外語學院有關嗎？
朱：這個問題很有趣，我覺得可能是因為我聽西洋音樂的年紀很小，所以我會念外文系吧！我十三歲開始聽西洋樂，那時候我去台中一家已經不見的大大百貨買第一張唱片，我成長在祟拜西洋的時代，像是要聽余光的廣播節目等等，那時的趨勢是讓人覺得這樣好像是最好的，完全沒有理由。
野：妳對約翰藍儂很著迷，據說也曾瘋狂蒐集相關的東西？
朱：嗯，我那年買約翰藍儂不是隨機的，那時正好是一九八０年他被槍殺的那年，所有報紙都在講他，而我在不知該聽什麼的情況就買了，之後就很喜歡，高中時候我敢說我擁有台灣所有披頭四的東西，包括買不到的原版海報全部蒐集，也在校刊寫相關專闌，還曾和當時所謂的台灣披頭四專家通信，那時台灣有過短暫的音樂雜誌，頂多十期就沒了，我記得有一本是台北一家樂器行辦叫《金手指》辦的雜誌，裡面有位翁先生是披頭四專家，我曾經寫信和他請教過不少問題。
野：妳喜歡看科幻的書，這和你第三本書的形態有關連嗎？
朱：我國二就看完倪匡全部的作品，但一直沒有寫科幻小說的慾望，《地底三萬尺》也沒打算寫成科幻，這本書講「科幻」會有問題，重點在「科」這個字。科學本身是具有知識性的，某方面要有廣泛的知識和辨論邏輯才算科幻，這本書如果說我想寫「幻想」的東西會比貼近，我不是為了跳脫前兩本風格而寫這本書，而是前面所提的，在探索搜我心中理想的書寫境界。
野：妳書裡寫了很多與現實社會相關的事（如手術刀之狼），但妳平常不看電視，妳多半從何處收取訊息？
朱：我看網路新聞，寫作者太過無知是不行的，我用網路搜查所有資訊，這讓我成為一個擁有主動權的知識接受者，至於書裡加入的社會事件，倒不是因為受新聞的影響，反倒是因為我寫這本書的歷程很久，過程中發現原來社會上真的不乏各種狼出沒。
野：你覺得這是最接近滿意程度的作品，多數作家會講這是我目前為止最滿意的作品，這個說法比較有個緩衝後路？
朱：你可以直接說是滿意吧！不過你說的很有道理，哈哈哈哈，可是我想不出別的答覆，，我是否會再寫這我不知道，目前看不出有這可能，就像一個小朋友一直夢想吃到一個很棒的蛋糕，最後他吃到了，我想我這一二十年來一直追尋的目標達到了，我現在感覺就是這樣的。
野：妳是否發現自己的作品中，很少甚至是迴避有關性愛場景的描繪？
朱：讀者看我的作品，即使只看一本也會知道我不是含蓄的人，這個情況很有趣，我是從出版社和讀者的角度察覺的，有些地方明明可以寫性但我卻省略了，我想原因是我沒有很大的欲望在書寫這方面，不是故意閃開，書寫「性」對我也並不會是困擾。
野：妳的小說為什麼幾乎都有跨性別的角色出現？
朱：因為我就是個性別模糊的人，一個人書寫的候候，本身審美觀會影響故事設定，對我來講，性別模糊的人是最美的，書寫時自然會產生影響。我其實是很男性化的，在網路世界我一定是用男性角色出現，網路給我虛擬短暫的性別選擇。我家有四個姐妹，我也在女校待了六年，在一個女性很多的環境中，就是會有一定比例的人會「轉性」而我就是扮演這種角色的人人。
野：妳的姿態向來低調，這次出書好像變得比較活躍些？
朱：哈哈哈哈，我最近變得比較親切，因為我逼出版社花很大的力量出這本書，我請他們這麼做，總不能叫出版社單打獨鬥，也算是知恩圖報，我也看見出版社為我所做的一切，力量幾乎透支了，加上我對讀者也狠心了這麼多年，所以這一次才會表現得比較親切一些。
野：妳幾乎不和文壇的人互動對嗎？
朱：我和文壇沒有接觸的原因是，首先我不太當自己是個作家，到目前還不太習慣這頭衡再來我一直在懷疑所謂的文壇，這是個社交圈嗎？其實並不太算是，所謂文壇是文藝活動延伸，在需要你的時候效力出面，這五年來我完全與世隔絕，這幾年好一些，前幾年我決定消失的 出版社一直得幫我推掉所有的訪問，後來媒體就淡忘了，到今天我還是覺得我非文壇中人。
野：不斷有傳言表示妳要「封筆」，妳怎麼說？
朱：關於這點，我有一個自己覺得很驕傲的事，前幾年我對於所有談論我的事一次都沒有回應發言過，有時你真的會忍不住想說。封筆的說，我印象中是因為我這五年完全沒有訊息才會有這種傳聞，你看這就是網路，有發言免責權，如果加上第二個人渲染就是更擴大。但如果你現在問我會不會封筆，我自己覺得有可能，因為目前這本《地底三萬尺》對我的滿足程度很夠了，我暫時沒有再寫作的慾望，因為我是靠慾望在寫作的。
（以上文章摘自野葡萄文學雜誌2005年八月號）
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